名人效應所帶動的歷史與文物價值，是藏家購買民國政要手跡 (包括各種形式的書法、硬筆信箋、詩抄、筆記、、、) 的重要原因，此即所謂「書以人重｣的收藏理念。換言之，衡量此類物件的市場價值與收藏品位時，著重的是書者的名望、地位、功業、學養、、、等藝術以外的因素。而收藏一般書法家作品時，藏家相對強調藝術考量，即所謂的｢書以藝重」。在評價民國政要書法時，這是一個相當重要的基礎。例如梁啟超、孫中山、黃興、胡漢民、陳少白、、、等人，除了長期且普遍地受到全球華人的高度評價，也是許多外國人士研究中國近代史的重要對象，其書法受到重視的程度相對更高，價格也容易得到支撐。

另一方面，因為國、共長期鬥爭結果，基於歷史恩怨與政治因素，在過去數十年間，中國大陸對部分民國時期黨、政、軍名人的評價未盡公允，一般人士對他們的認識較為有限，甚至存有偏頗的印象。例如，何應欽及陳立夫等國府要員，在上世紀九十年代以前製作的歷史劇集中，他們的形象就頗為負面。另一方面，這些人在一九四九後隨國府播遷，長期在台灣活動，大陸的藏家較少機會接觸到他們的作品；這種由客觀限制所造成的疏離和陌生感，也是他們書法價格在前幾波書畫熱潮中，沒有明顯上揚的重要原因。一但認真整理起來，此列名單還相當的長；例如，林森、居正、閻錫山、趙恆惕、王寵惠、孫科、錢大鈞、薛岳、顧祝同、袁守謙、郭寄嶠、、、等。隨著近年來兩岸互動日趨密切，以及中國官方與大陸民間對民國歷史的重新認識與詮釋，許多名人的形象也得到「平反｣，前述的「冷灶現象｣也已逐步產生變化。筆者樂觀預期，在未來數年之內，應該會有一波民國政要書法的小熱潮。

關於「書以人重｣的收藏理念，筆者還想簡短補充兩個觀點。第一、其實不僅是民國政要書法，自古至今能創高價的書法，幾乎都是出自「名家｣。一件無款、無名頭或小明頭的作品，除非經過嚴謹考鑒，證明是出自特定時期(例如唐、宋)的原跡或是特別精采的作品，一般很難在市場上創造高價。反之，只要名頭夠大(姑且不論名、實是否相符)，即使是當代作品，也往往能得到市場的青睞，賣出好價。第二、評價民國政要書法時，固應以名氣為先；但我們必須清楚，他們當中並不乏書法高手，有些人甚至還在近、現代書法史上享有卓著的地位；于右任、胡漢民、譚延闓、陳樹人、、、等人，即是很好的範例。

多數曾經叱吒一時的民國政要已然謝幕，他們在世時不一定以書法知名，但他們留下的翰墨手跡，除了反映著一個個曾經輝煌的身影，也流露出特定時空環境的特殊韻味。它們目前仍屬冷門，但值得持續關注，是一個兼具歷史、文化與藝術價值的收藏專題。